sculptuur
Midweek masterpiece: Soft Ladder, Hammer, Saw, and Bucket van Claes Oldenburg
© Claes Oldenburg and Coosje van Bruggen, 2005
Elke week aandacht voor een bijzonder werk uit onze collectie.
Deze week is dat Soft Ladder, Hammer, Saw, and Bucket van Claes Oldenburg uit 1967.
In Claes Oldenburgs herschepping van de ladder, hamer, zaag en emmer zijn de oorspronkelijke materialen vervangen, zodat het eindproduct flexibel is geworden. Het werk verandert van vorm en reageert op de zwaartekracht, net als het menselijk lichaam. De slappe sculpturen zijn een toespeling op lichaamsdelen in het algemeen, maar vooral op de geslachtsorganen. Oldenburg wijzigde niet alleen het materiaal, maar ook de schaal. In al zijn zogenaamde soft sculptures maakt Oldenburg een gewoon voorwerp disfunctioneel door de omvang en het materiaal te veranderen. De ladder met hamer, zaag en emmer heeft ook iets humoristisch door Oldenburgs cartoonachtige interpretatie. De kunstenaar was gefascineerd door het feit dat de soft sculptures geen concrete vorm hebben. Hun vorm is afhankelijk van de wijze waarop iemand ze in een ruimte plaatst en van de zwaartekracht. De soft sculptures kunnen worden beschouwd als een reactie op de koele, onpersoonlijke esthetiek van de jaren ’60, die bijvoorbeeld zichtbaar is in het werk van de minimalistische kunstenaar Donald Judd.
Midweek masterpiece: Blue Red Rocker van Ellsworth Kelly
© Ellsworth Kelly, 2005
Elke week aandacht voor een bijzonder werk uit onze collectie.
Deze week is dat Blue Red Rocker van Ellsworth Kelly uit 1963.
Ellsworth Kelly’s vrijstaande sculptuur heeft de vorm van een gevouwen ellips. Ook in Kelly’s schilderijen zijn elementaire en gebogen vormen te vinden. Over de relatie tussen zijn twee- en driedimensionale werk zei de kunstenaar: “Sculptuur is voor mij iets wat ik van de wand heb gehaald”. Door de wisselwerking tussen de twee vibrerende primaire kleuren lijkt de sculptuur haast te pulseren. Blue Red Rocker werkt met de vlakke en de ronde vorm: de extreme vlakheid van het oppervlak contrasteert met de gebogen vorm van de ellips. De kunstenaar wees op de buitenwereld als zijn inspiratiebron: “De gevonden vormen in het gewelf van een kathedraal of in een stuk asfalt op straat leken waardevoller en leerzamer, een sensuelere ervaring dan geometrische schilderkunst.”
